Wednesday, February 21, 2018

مرحلة التصميم الاولي

مطلوب من الطلاب تسليم اونلاين ملف وورد أو pdf, يشمل المراحل من 1 الى 4 كما هي مبينة فيما يلي:

يجب علينا اختيار قصة حول شخصية معينة - سواء كانت حقيقية أو وهمية 
- وبعد أن يتم فهم الفكرة العامة للقصة،

1- نبدأ ب تلخيص  الفكرة في بضعة أسطر
2- ومن ثم استخلاص كلمات مفتاحية تعكس تلك الفكرة،

مثلا قصة بوذا الذي عاش في مدينة مثالية بناها له والده ، حيث كان جميع السكان شباب وجميلين وسعداء، وأغنياء وفي صحة جيدة. ولكن في يوم من الايام نظر بوذا  الى ما هو خارج  جدار المدينة فوجد  الشيخوخة والمرض والموت، ولذلك فقد غضب جدا بأن والده اخفي عليه جزءا من الحقيقة: وبأنه بالاضافة إلى الجانب السعيد للحياة فهي تشتمل ايضا على الحزن والمعاناة.

لذلك فإن  الكلمات المفتاحية في هذه الحالة قد تتلخص في كلمة التناقض بين حدين مثلا بين الشباب والشيخوخة وبين الثروة والفقر وبين السعادة والحزن ... الخ.

3- وبما اننا بحاجة إلى تحديد تكوينة هندسية كنوع من الترجمة لتلك  الكلمات المفتاحية، فقد يكون من الممكن اختيار واحدة من منهجيتين لترجمة الكلمات المفتاحية الى شكل ثلاثي الابعاد .

- المنهجية الأولى هي التشبيه (Analogy) الذي تكمن في العثور على مصدر طبيعي موجود ومعروف بخصائص مشابهة لتلك  الكلمات المفتاحية. والذي قد يكون مثلا ذو  مظهر خارجي مختلف جدا ومتناقض مقارنة بمظهره الداخلي. 
في هذه الحالة يجب  المضي قدما في عمليات تجريد شكل المصدر الطبيعي  لجعله أكثر مماثلة لمجسم معماري مجرد من خلال عمليات متتالية من التقريبات الهندسية  (انظر الشكل ).

- أما  إذا اخترنا منهجية الاستعارة (Metaphor) فيجب علينا تصميم شكل هندسي جديد ابتدأ من الصفر، بحيث يعكس معاني تلك الكلمات المفتاحية. وفي هذه الحالة قد نترجم التناقض في تقاطعات بين أشكال هندسية منحنية  ومستوية


4 - المرحلة قبل الأخيرة تكمن في تحويل الشكل الهندسي الى مجسم معماري مجرد (القطعة النحتية ضمن مكعب)

5- وكـأخر مرحلة يجب تحويل الحجم المجرد الى بيت يسكنه ذلك الشخص المعني من خلال عمليات تكييف وملائمة 

يمكن البدء من صورة تمثل الارهاق والاحباط كمصدر للتشبيه ومن ثم من خلال عمليات التجريد من الممكن الحصول على الاشكال المهمة لتلك الصورة ومن ثم اسقاط الاشكال على اسطح المكعب   لكي تصبح احجام يتم اقتطاعها من المكعب
الشكل 3: يمكن البدء من صورة تمثل الارهاق والاحباط كمصدر للتشبيه ومن ثم من خلال عمليات التجريد من الممكن الحصول على الاشكال المهمة لتلك الصورة ومن ثم اسقاط الاشكال على اسطح المكعب  لكي تصبح احجام يتم اقتطاعها من المكعب
فيما يلي مناقشة مع الطالبة مي التي اختارت شخصية العالم الفيزيائي ستيفن هوكينج


والتي قد تكون مفيدة لكم كطريقة في التفكير، وبعد قراءة الملف الذي ارفقته مي اقول أن

... الشيء المهم هو العقل
لان ستيفن وصل الى اعلى الدرجات من المعرفة بالرغم من إعاقات الجسد
فالجسد جالس هناك والعقل يتجول في انحاء الكون
Mai Dabouqi
كيف يمكن تمثيل العقل باستخدام منهجية الإستعارة؟ وهل يمكن تمثيل المرض الجسدي والعقل ؟
Hasan Isawi
ما هو مصدر التشبيه للعقل ؟
Mai Dabouqi
كيف يعني؟ 🤔 🙄
Hasan Isawi
كيف يمكن تمثيل العقل
Mai Dabouqi
تجريد شكل العقل أو تقسيماته ووظائفه
•Hasan Isawi
قد يكون
Hasan Isawi
ولكن من المهم في هذه الحالة تمثيل شيئين وليس شيء واحد
الجسد الثابت والعقل المتحرك
Hasan Isawi
كيف يمكن تمثيل الثبات
وكيف يمكن تمثيل الحركة
وكيف يمكن وضعهما في صورة واحدة مسقطة على مكعب
الذي قد يكون فقط وهمي
Hasan Isawi
ما هي الاشكال التي قد تمثل الثبات ؟
وما هي الاشكال التي تمثل الحركة ؟
Hasan Isawi
الثبات يعني استقرار إستاتيكي
الحركة تعني تغير ديناميكي
Mai Dabouqi
المربع والمكعب قد يمثل الثبات والدائرة الحركة أو الالتفاف، أو من خلال نمط هندسي معين يمكن تمثيل الحركة ؟، كالأشكال لمتداخلة
Hasan Isawi
مثلا الشكل الافقي (او الرأسي) يمثل الثبات
الشكل المائل يمثل الحركة
Mai Dabouqi
ولأن قصته بدأت بالحركة ثم المرض الذي أعاق الحركة- وكما قلت دكتور فالجسد ثابت والعقل متحرك - فالأشكال المتداخلة تمثل لحركة والثبات؟
Hasan Isawi
وبالتالي يجب عمل شبكة من الخطوط الرأسية والافقية وأيضا المائلة 
اي شبكة مماثلة لتلك التي تم تعلمها في مادة اساسيات 1
ومن ثم اسقاطها على المكعب 
ومن تقاطع الخطوط نحصل على اشكال
وهذه الاشكال تصبح قواعد لاحجام هندسية
التي يجب اقتطاعها من المكعب للحصول على القطعة النحتية المطلوبة
Mai Dabouqi
تمام 👌 👌 👌 الأشكال الهندسية التي احددها كقواعد للأحجام الهندسية، هل يجب أن يكون عددها كبير لكي تتوافق مع وظائف العقل الكثيرة؟ 
Hasan Isawi
من المهم عدم المبالغة ، لان فهم الترجمة البصرية للموضوع المعني يمكن ان يتم باستخدام عدد قليل من الاشكال، ومن جهة اخرى يجب ان لا ننسى ان الحجم المجرد سوف يصبح في مراحل لاحقة بيت قابل للسكن الانساني

Frustrazione

------------------------------------------


ciascun studente deve scegliere una storia o un racconto di un qualsiasi personaggio-  sia esso reale o immaginario - e dopo aver capito e dopo aver fatto una idea generale:, la sua psicologia e gli eventi che l'hanno influenzata,

  1. si procede ad assumere tale idea in poche righe 
  2. e da questi astrarre delle parole chiavi, 

come ad esempio la storia di Buddha che viveva in una specie di città ideale che il suo padre aveva costruito per lui , in cui vivevano giovani  belli e felici e , tutti ricchi e in buona salute. pero un giorno quando si affacciato il giovane Buddha fuori dalle mura della città ha visto che cera anche la vecchiaia e la malattie e la morte, ed si era arrabbiato molto che il suo padre gli ha nascosto una parte della verità: che nella  nella vita oltre il lato felice della vita ce anche quel lato buio e sofferente.

Quindi le parole chiavi in questo caso possono essere assunte nelle contraddizione tra binomi come la giovanezza e la vecchiaia, la ricchezza e la povertà, la felicita e la tristezza ... ecc.

3- e se come bisogna determinare una forma come una specie di traduzione di tali parole chiavi, allora occorre scegliere tra due metodologie per tale traduzione.

  • la prima e' quella dell'analogia che consiste in questo caso di determinare una forma naturale esistente che e' nota per le caratteristiche di tale parole chiavi

per esempio bisogna determinare in questo caso una forma naturale che abbia un aspetto esterno molto diverso o contraddittorio rispetto a quello interno. In questo caso bisogna procedere alle operazioni di astrazione di tale  sorgente  naturale per renderla più simile ad un oggetto architettonico con diversi operazioni di approssimazioni geometriche.


  • invece se scegliamo di adottare la metodologia della metafora bisogna inventare una forma geometrica che riflettesse i significati di tali parole chiavi. e in questo caso si va a cercare la contraddizione nelle intersezioni tra forme curve e forme planari



4- comunque per farla breve e per dire che l'ultima fase in entrambe le metodologie e' quella di rendere il volume astratto ottenuto come un volume architettonico, con delle operazioni di adattamento e dimensionamento
---------------------------------------

طالع ايضا


أريد أن أؤكد على أهمية الحالات الدراسية لمعرفة كيف تم ترجمة الأفكار إلى أشكال معمارية، من خلال تصفح ومعرفة التطبيقات المختلفة لمنهجيتي التشبيه والاستعارة في العمارة.

ولكن الفكرة المهمة لكل مجموعة من الطلاب هي في معرفة كيفية عرض المسائل المتعلقة بتلك المنهجيتين والفرق بينهما بطريقة مميزة واصيلة. أي من  المهم عند عرض الحالات الدراسية  ان تشتمل المناقشة على موضوع واضح أو سؤال مهم،
وعملية شرح الحالات المختلفة يجب ان تهدف إلى محاولة الاجابة على ذلك السؤال



وللتذكير


فالفرق المهم بين منهجيتي التشبيه والاستعارة في العمارة، يكمن في أصل مصدر التشبيه، الذي عندما يكون عنصرا معروفا بخاصية معينة (جمالية، وظيفية أو هيكلية ..)، فالمنهجية هنا هي تشبيه وليست استعارة.

على سبيل المثال اذا نسخنا آلية التهوية الموجودة في بيت النمل ونقلناها لتصميم منزل معين، فهذا تشبيه وظيفي ؛ وإذا نسخنا بدلا من ذلك الهيكل العظمي لحيوان معين ونقلناه لتصميم هيكل المبنى، فهذا تشبيه هيكلي، وإذا نسخنا شكل وردة ونقلناه لتصميم مسقط معين للمبنى، فهذا تشبيه جمالي.

ولذلك فإن نسخ شيء موجود بالفعل، ومن ثم اخضاعه للكثير او القليل من عمليات التجريد الهندسي للحصول على شكل او وظيفة لمشروع معين، فهذا تشبيه.

وماذا عن لاستعارة؟

عندما نصمم مشروع معين بالاعتماد على مصدر عقلي جديد، فهذه استعارة ، أي عندما نبتكر مصدرا جديدا كترجمة لمعنى معين.

وبإختصار إذا أخذنا مصدر تشبيه موجود ومعروف بغض النظر عن عمليات التجريد، فهذا يعني تشبيه، واذا اخترعنا مصدرا جديدا فهي استعارة.

Sunday, February 18, 2018

تسليم مرحلة الرفع المعماري- اساسيات التصميم المعماري 2

 الدكتور حسن العيسوي
===========================================================

المطاليب

  1. - واجهات المبنى مزودة بالظلال والمساقط الافقية  مقياس الرسم 1:100
  2. الواجهة الامامية  مزودة بالظلال ومسقطها الافقي مقياس الرسم 1:50
  3. تلوين الواجهات بالوان مشابهة لالوان المبنى على اوراق اضافية (مقياس الوقة A2)


Add caption

 ملاحظات ضرورية

  1. الانتباه إلى نسب وتناسب العناصر 
  2. الانتباه إلى دقة الاسقاطات العمودية 
  3. كتابة المقاسات والمناسيب المهمة  على الاجزاء المهمة من المساقط الافقية والقطاع
  4. الانتباه إلى دقة الرسم : سهم صعود الدرج، وسمك الخطوط وأنواعها،
  5. عند قطع مثلا الطابق الارضي على ارتفاع متر ونصف تقريبا بالنسبة لمستوى بلاط نفس الطابق.. يجب التمييز بين سماكة خطوط الأجزاء الفعلية المقطوعة ( 0.5 مم او تسويدها) وبين الاجزاء الفعلية الغير مقطوعة (0.3 مم)
  6. ورسم بخط متقطع اسقاطات الأجزاء المهمة الموجودة فوق مستوى القطع ، مثلا بروز السقف
  7. ورسم التهشيرات بسمك (0.1 مم)
  8. كتابة الرقم الجامعي  كجزء من ترويسة اللوحة




يهدف الرفع المعماري إلى اظهار حالة المباني القائمة من اجل عمليات مثل الترميم والحفاظ التراثي وإعادة التأهيل . وعادة ما يستخدم في الرفع المعماري وثائق مثل مخططات الموقع والصور الجوية وسجل الاراضي،  والرسومات التقنية والتقويم  الفوتوغرافي ... الخ

الرفع المعماري المباشر يسمح من خلال عمليات تقنية إلى تفحص المبنى بشكل مباشر للحصول على معلومات قياسية وشكلية للمبنى.
وعادة ما يحتاج الرفع المعماري المباشر الى  وقت طويل وخصوصا عندما يتعلق الأمر برفع عناصر معمارية يصعب الوصول إليها أو  غير آمنة.

مراحل الرفع المعماري المباشر
-  تحديد ادوات القياس البسيطة مثل شريط القياس (measuring tape) الجامد أو القابل للطي، ميزان الماء (أو ميزان الاستواء أو ميزان التسوية)،  .. الخ
-  تحديد مستويات القطع  (الأفقية للمخططات  والرأسية  للقطاعات والواجهات ).

- إعداد سكتشات للمبنى في الإسقاطات العمودية المتمثلة في المساقط الافقية والقطاعات والواجهات
 إذا كان لديك أدوات قادرة فقط على قياس الأطوال  وليس الزوايا، يجب استخدام طريقة التثليث (طالع الصورة المرفقة)

- الرسم الدقيق الذي يتبع مرحلة الرسم الاولي
Trilaterazione
مثال يبين بشكل عام عملية التثليث لرفع مسقط افقي لمبنى معين
يعتبر الرسم الحر الأداة الاولى لكل عملية معرفية عن الشكل المعماري. والعلامة السريعة الأولى لتثبيت على ورقة الرسم صورة الواقع المعماري المدرك.
وفي مجال الرفع المعماري، يهدف الرسم الحر إلى التحقق من المباني القائمة بشكل نقدي، من خلال خطوط هامة مستمدة من عملية تجريد موضوعية للمبنى المراد رفعه، ويربط الرسم الحر بين الحدس والإدراك للواقع: أي يربط بين العين التي تقرأ عناصر المبنى، وبين عملية تفسير خصائصها بطريقة ذاتية.
الرسم الحر يحفز عملية انتقاء الواقع المعماري الذي عملية نسخه بحاجة الى وقت كافي لمراقبته والاتصال بمعانيه.
ويمكننا التمييز بين طريقتين للرسم الحر:
- الرسومات التي تمثل مساقط ثلاثية الابعاد ( اكسنومتري، ومنظور) التي تهدف إلى إعادة إنتاج - بطريقة تبسيطية- الواقع المعماري
- الرسومات التي تمثل مساقط ثنائية الابعاد (مسقط افقي، واجهة، قطاع) عن طريق استخدام الإسقاطات العمودية وذلك للتحقق من نسب وتناسب العناصر المعمارية ككل وبين بعضها البعض

دراسة اولية لمبنى معين من خلال الرسم الحر

منهجية الرفع 

1)المرحلة الاولية (سكتشات)

- للطابق الأرضي.
- جميع الطوابق الأخرى، بما في ذلك طابق التسوية.
- عدد كاف من القطاعات  الرأسية وجميع الواجهات.
- تفاصيل معمارية وهيكلية.

2) عملية القياس المباشرة 

- التثليث المساحي
يمكن قياس المساقط الافقية باستخدام طريقة التثليث أو من خلال الإحداثيات العمودية.
طريقة التثليث  تكمن في تحديد كل نقطة هامة لمحيط المبنى المراد رفعه، كرأس من رؤوس مثلث. حيث  يحدد خط r كضلع من  اضلاع المثلث، وبحيث يكون r خارجي بالنسبة لمحيط  المبنى وموازي لواحد من اضلاع نفس المحيط

- طريقة الإحداثيات العمودية
يحدد خط b كقاعدة موازية لضلع من اضلاع محيط المبنى،
ومن ثم يتم اسقاط نقاط المحيط باتجاه عمودي على الخط b .
وبهذه الطريقة تحدد كل نقطة P بواسطة اثنين من الاحداثيات: مسافة النقطة P بالنسبة للخط b، ومسافة النقطة P بالنسبة لنقطة ثابتة O تنتمي للخط b. ومن الافضل تحديد النقطة O كاسقاط لزاوية محيط المبنى
Filo a piombo
إن إعادة رسم المعلومات القياسية والشكلية للمبنى المراد رفعه، تتعلق بالمساقط الافقية والمساقط الرأسية للمبنى
ولذلك عمليات القياس تنقسم الى فئتين: عمليات قياس افقية بما يتعلق بالمخططات؛ وعمليات قياس رأسية بما يتعلق بالواجهات والقطاعات 
لذلك، من المهم ضمان افقية او رأسية ادوات القياس المستخدمة 

Livella

قياس جميع الارتفاعات الممكنة
http://podcast.federica.unina.it/mini/img.php?src=/files/_docenti/di-luggo-antonella/img/diluggo-95-11-2.jpgمن اجل قياس فرق الارتفاع بين نقطتين A-B (طالع الشكل المرفق): يكفي قياس المسافة بينهما اذا كانا النقطتين ينتميان الى نفس المستوى الرأسي. وخلافا لذلك أي عندما لا ينتميان الى نفس المستوى فيجب اسقاط النقطة A ذو المنسوب الادنى على المستوى الرأسي الذي يمر بالنقطة B ذو المنسوب الاعلى ومن ثم قياس المسافة بينهما

قبل البدء في عمليات قياس الارتفاعات يجب إعداد سكتشات لقطاعات عرضية وطولية للمبنى، وحيث من المهم التأكد من أن مستوى القطع يمر من خلال الأبواب والنوافذ والسلالم وأي شيء آخر يمكن أن يوفر كمية أكبر من المعلومات الشكلية والقياسية
ويجب دائما أن تحال قياسات الارتفاعات إلى مستوى افقي مرجعي واحد، الذي يحدد منسوبه صفر، والنقاط التي تقع فوقه تمثل ارتفاعاتها بعلامة إيجابية، وخلافا لذلك سلبية عندما تقع اسفل نفس المستوى المرجعي.


يمكن قياس الارتفاعات باستخدام الشاقول. الذي يمثل أيضا مرجعية راسية لقياس المسافات الأفقية (بروزات عناصر معينة أو تجويفات لفتحات مختلفة للواجهة).
Image may contain: outdoor


http://podcast.federica.unina.it/mini/img.php?src=/files/_docenti/di-luggo-antonella/img/diluggo-95-11-4.jpg


رفع الواجهات
من اجل رفع الواجهات من الضروري دائما إعداد رسم حر لتلك الواجهات. ولذلك من المستحسن دراسة أولا الأشكال الهندسية والعلاقات التناسبية للعناصر المهمة للواجهة، وبالترتيب يجب:
- رسم المحيط الكلي اولا والعلاقة الهندسية بين الطول والعرض
- رسم التقسيمات الرئيسية للواجهة مع الاشارة الى ثلاثة اجزاء وهي (الربط مع الارض والتكرار والربط مع السماء) 
- رسم العلاقة بين المصمت والفارغ (الفتحات)
- رسم العناصر الزخرفية.
No automatic alt text available.
3) الرسم التقني

-----------------

أمثلة

طريقة رفع زاوية قائمة
نأخذ مقياس ضلعين بحيث تكون اطوالهما 3م و 4 م. ، إذا كان الوتر يساوي  5م، فهذا يعني أن الزاوية قائمة

100disegni: 01/04/15
http://100disegni.blogspot.com/2015/04/



معلومات عامة عن المقاطع الافقية (Plan) والقطاعات الرأسية (ٍSections)

العمارة تمثل فراغ ثلاثي الأبعاد يستخدمه الإنسان.
ولتمثيل هذا الفراغ المعماري - بطريقة لا لبس فيها- نحن بحاجة ايضا إلى الإسقاطات العمودية (طريقة مونج), ولكن بسبب وجود السقف والجدران التي تمنع من رؤية الفراغات الداخلية, فنحن بحاجة الى استخدام مستويات قاطعة . التي عادة ما تكون من نوعين, وهما:
- مستويات قطع أفقية (Plans) وبها نحصل على مقاطع افقية (Plans)
- مستويات قطع رأسية (Sections) وبها نحصل على المقاطع العرضية والطولية الرأسية للمبنى
خطة المبنى (Plan) هي مقطع للكيان المعماري اجري بواسطة مستوى افقي موضوع على ارتفاع متر ونصف تقريبا من مستوى البلاط (أو اعلى بقليل من ارتفاع برطاشة النوافذ).. في الخطة يتم رسم سواء الأجزاء المقطوعة وتلك التي توجد أسفل المستوى القاطع، ويتم التمييز بينهما من خلال سماكة الخطوط
- في خطة المبنى يتم رسم الأجزاء المقطوعة وأيضا تلك التي توجد أسفل مستوى القطع. وللتمييز بينهما تستخدم سماكة خطوط مختلفة. مثلا :
- يستخدم السمك (0،5) وبخط مستمر للأجزاء الموجودة على مستوى القطع؛
ويستخدم سمك الخط (0.25) للأجزاء الغير مقطوعة من المبنى , وتكون بخط متقطع عندما تمثل اجزاء مهمة غير مرئية والتي يمكن ان تكون موجودة أعلى او اسفل مستوى القطع
- ويستخدم سمك الخط (0،1) للأجزاء المضافة للمبنى (مثلا الأثاث واللاندسكيب والتهشير ... الخ)


خطة المبنى (Plan) هي مقطع للكيان المعماري اجري بواسطة مستوى افقي موضوع على ارتفاع متر ونصف تقريبا من مستوى البلاط. في الخطة يتم رسم سواء الأجزاء المقطوعة وتلك التي توجد أسفل المستوى القاطع، ويتم التمييز بينهما من خلال سماكة انواع مختلفة من الخطوط
Axonometric cutaway
لوحة21 : قطاع اكسنومتري افقي
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203533899729819:
Axonometric cutaway
 قطاع اكسنومتري رأسي
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203533899209806:
plan and sections
     قطاعات رأسية وافقية  لمبنى بسقف مائل باربعة طيات



    صورة ذات صلة
    عند رسم النوافذ والابواب القابلة للفتح في الواجهة يجب رسم المثلث لاظهار اتجاه الفتح
    وحيث يتطابق رأسين من رؤوس المثلث مع محور دوران الدرفة والرأس الثالث يشير الى منطقة الفتح 
    في الخطة يشار الى حركة الباب من خلال ربع دائرة

أرشيف- ARCHITECTURAL STANDARDS

https://drive.google.com/folderview?id=0B3p28Glgvf5BdzRQX2VoNkVNdlU&usp=sharing



ARCHITECTURAL STANDARDS / Neufert ---أيضا
https://drive.google.com/folderview?id=0B3p28Glgvf5BdzRQX2VoNkVNdlU&usp=sharing

اعـتمـاد الأبعـاد القيـاسيـة في تحـديد مسـاحـة كل غرفـة  بما يلائم الـوظائف اﻟﻤﺨــصـــصــة لها.-الشكل رقم ٦ - يؤدي  إلى الحــد من ظهــور الـفــراغــات غــيــرالمســتـغلـة، ولكنهــا لا تلغي وجــودها بالكامـل. فـمــثل هذه الفـــراغــات قــد تظـهــر نتـــيــجــة لتـطبــيـق بعض الاعــتـــبــارات التـصـمـيـمـيـة اللازمـة لتنسـيق عناصـر المسكن أو لاعـتـبـارات إنشـائية أو جـمـاليـة أخرى، وهنا يجـب تحويل الفـراغـات غيـرالمستـغلة إلى فراغات وظـيفيـة ومساحـات نفعيـة يمكن الأسرةالاستفادة منها والانتفاع بها 

الشكل رقم ٦


توضيح الرموز التي عادة ما تكون موجودة في المسقط الافقي

 رموز معمارية 

من المهم أن مراجعة الرسم المرفق لتجنب وضع المقاطع بشكل معكوس بالنسبة لاتجاه الاسقاط

Saturday, February 10, 2018

الرفع المعماري- اساسيات التصميم المعماري 2

 الدكتور حسن العيسوي
===========================================================

المطاليب


  1. - واجهات المبنى مزودة بالظلال والمساقط الافقية  مقياس الرسم 1:100
  2. الواجهة الامامية  مزودة بالظلال ومسقطها الافقي مقياس الرسم 1:50

تلوين الواجهات بالوان مشابهة لالوان المبنى على اوراق اضافية

مقياس الوقة A2
Add caption

 ملاحظات ضرورية

  1. الانتباه إلى نسب وتناسب العناصر 
  2. الانتباه إلى دقة الاسقاطات العمودية 
  3. كتابة المقاسات والمناسيب المهمة  على الاجزاء المهمة من المساقط الافقية والقطاع
  4. الانتباه إلى دقة الرسم : سهم صعود الدرج، وسمك الخطوط وأنواعها،
  5. عند قطع مثلا الطابق الارضي على ارتفاع متر ونصف تقريبا بالنسبة لمستوى بلاط نفس الطابق.. يجب التمييز بين سماكة خطوط الأجزاء الفعلية المقطوعة ( 0.5 مم او تسويدها) وبين الاجزاء الفعلية الغير مقطوعة (0.3 مم)
  6. ورسم بخط متقطع اسقاطات الأجزاء المهمة الموجودة فوق مستوى القطع ، مثلا بروز السقف
  7. ورسم التهشيرات بسمك (0.1 مم)
  8. كتابة الرقم الجامعي  كجزء من ترويسة اللوحة




يهدف الرفع المعماري إلى اظهار حالة المباني القائمة من اجل عمليات مثل الترميم والحفاظ التراثي وإعادة التأهيل . وعادة ما يستخدم في الرفع المعماري وثائق مثل مخططات الموقع والصور الجوية وسجل الاراضي،  والرسومات التقنية والتقويم  الفوتوغرافي ... الخ

الرفع المعماري المباشر يسمح من خلال عمليات تقنية إلى تفحص المبنى بشكل مباشر للحصول على معلومات قياسية وشكلية للمبنى.
وعادة ما يحتاج الرفع المعماري المباشر الى  وقت طويل وخصوصا عندما يتعلق الأمر برفع عناصر معمارية يصعب الوصول إليها أو  غير آمنة.


مراحل الرفع المعماري المباشر
-  تحديد ادوات القياس البسيطة مثل شريط القياس (measuring tape) الجامد أو القابل للطي، ميزان الماء (أو ميزان الاستواء أو ميزان التسوية)،  .. الخ
-  تحديد مستويات القطع  (الأفقية للمخططات  والرأسية  للقطاعات والواجهات ).

- إعداد سكتشات للمبنى في الإسقاطات العمودية المتمثلة في المساقط الافقية والقطاعات والواجهات
 إذا كان لديك أدوات قادرة فقط على قياس الأطوال  وليس الزوايا، يجب استخدام طريقة التثليث (طالع الصورة المرفقة)

- الرسم الدقيق الذي يتبع مرحلة الرسم الاولي
Trilaterazione
مثال يبين بشكل عام عملية التثليث لرفع مسقط افقي لمبنى معين
يعتبر الرسم الحر الأداة الاولى لكل عملية معرفية عن الشكل المعماري. والعلامة السريعة الأولى لتثبيت على ورقة الرسم صورة الواقع المعماري المدرك.
وفي مجال الرفع المعماري، يهدف الرسم الحر إلى التحقق من المباني القائمة بشكل نقدي، من خلال خطوط هامة مستمدة من عملية تجريد موضوعية للمبنى المراد رفعه، ويربط الرسم الحر بين الحدس والإدراك للواقع: أي يربط بين العين التي تقرأ عناصر المبنى، وبين عملية تفسير خصائصها بطريقة ذاتية.
الرسم الحر يحفز عملية انتقاء الواقع المعماري الذي عملية نسخه بحاجة الى وقت كافي لمراقبته والاتصال بمعانيه.
ويمكننا التمييز بين طريقتين للرسم الحر:
- الرسومات التي تمثل مساقط ثلاثية الابعاد ( اكسنومتري، ومنظور) التي تهدف إلى إعادة إنتاج - بطريقة تبسيطية- الواقع المعماري
- الرسومات التي تمثل مساقط ثنائية الابعاد (مسقط افقي، واجهة، قطاع) عن طريق استخدام الإسقاطات العمودية وذلك للتحقق من نسب وتناسب العناصر المعمارية ككل وبين بعضها البعض

دراسة اولية لمبنى معين من خلال الرسم الحر

منهجية الرفع 

1)المرحلة الاولية (سكتشات)

- للطابق الأرضي.
- جميع الطوابق الأخرى، بما في ذلك طابق التسوية.
- عدد كاف من القطاعات  الرأسية وجميع الواجهات.
- تفاصيل معمارية وهيكلية.

2) عملية القياس المباشرة 

- التثليث المساحي
يمكن قياس المساقط الافقية باستخدام طريقة التثليث أو من خلال الإحداثيات العمودية.
طريقة التثليث  تكمن في تحديد كل نقطة هامة لمحيط المبنى المراد رفعه، كرأس من رؤوس مثلث. حيث  يحدد خط r كضلع من  اضلاع المثلث، وبحيث يكون r خارجي بالنسبة لمحيط  المبنى وموازي لواحد من اضلاع نفس المحيط

- طريقة الإحداثيات العمودية
يحدد خط b كقاعدة موازية لضلع من اضلاع محيط المبنى،
ومن ثم يتم اسقاط نقاط المحيط باتجاه عمودي على الخط b .
وبهذه الطريقة تحدد كل نقطة P بواسطة اثنين من الاحداثيات: مسافة النقطة P بالنسبة للخط b، ومسافة النقطة P بالنسبة لنقطة ثابتة O تنتمي للخط b. ومن الافضل تحديد النقطة O كاسقاط لزاوية محيط المبنى
Filo a piombo
إن إعادة رسم المعلومات القياسية والشكلية للمبنى المراد رفعه، تتعلق بالمساقط الافقية والمساقط الرأسية للمبنى
ولذلك عمليات القياس تنقسم الى فئتين: عمليات قياس افقية بما يتعلق بالمخططات؛ وعمليات قياس رأسية بما يتعلق بالواجهات والقطاعات 
لذلك، من المهم ضمان افقية او رأسية ادوات القياس المستخدمة 

Livella

قياس جميع الارتفاعات الممكنة
http://podcast.federica.unina.it/mini/img.php?src=/files/_docenti/di-luggo-antonella/img/diluggo-95-11-2.jpgمن اجل قياس فرق الارتفاع بين نقطتين A-B (طالع الشكل المرفق): يكفي قياس المسافة بينهما اذا كانا النقطتين ينتميان الى نفس المستوى الرأسي. وخلافا لذلك أي عندما لا ينتميان الى نفس المستوى فيجب اسقاط النقطة A ذو المنسوب الادنى على المستوى الرأسي الذي يمر بالنقطة B ذو المنسوب الاعلى ومن ثم قياس المسافة بينهما

قبل البدء في عمليات قياس الارتفاعات يجب إعداد سكتشات لقطاعات عرضية وطولية للمبنى، وحيث من المهم التأكد من أن مستوى القطع يمر من خلال الأبواب والنوافذ والسلالم وأي شيء آخر يمكن أن يوفر كمية أكبر من المعلومات الشكلية والقياسية
ويجب دائما أن تحال قياسات الارتفاعات إلى مستوى افقي مرجعي واحد، الذي يحدد منسوبه صفر، والنقاط التي تقع فوقه تمثل ارتفاعاتها بعلامة إيجابية، وخلافا لذلك سلبية عندما تقع اسفل نفس المستوى المرجعي.


يمكن قياس الارتفاعات باستخدام الشاقول. الذي يمثل أيضا مرجعية راسية لقياس المسافات الأفقية (بروزات عناصر معينة أو تجويفات لفتحات مختلفة للواجهة).
Image may contain: outdoor


http://podcast.federica.unina.it/mini/img.php?src=/files/_docenti/di-luggo-antonella/img/diluggo-95-11-4.jpg


رفع الواجهات
من اجل رفع الواجهات من الضروري دائما إعداد رسم حر لتلك الواجهات. ولذلك من المستحسن دراسة أولا الأشكال الهندسية والعلاقات التناسبية للعناصر المهمة للواجهة، وبالترتيب يجب:
- رسم المحيط الكلي اولا والعلاقة الهندسية بين الطول والعرض
- رسم التقسيمات الرئيسية للواجهة مع الاشارة الى ثلاثة اجزاء وهي (الربط مع الارض والتكرار والربط مع السماء) 
- رسم العلاقة بين المصمت والفارغ (الفتحات)
- رسم العناصر الزخرفية.
No automatic alt text available.
3) الرسم التقني

-----------------

أمثلة

طريقة رفع زاوية قائمة
نأخذ مقياس ضلعين بحيث تكون اطوالهما 3م و 4 م. ، إذا كان الوتر يساوي  5م، فهذا يعني أن الزاوية قائمة

100disegni: 01/04/15
http://100disegni.blogspot.com/2015/04/



معلومات عامة عن المقاطع الافقية (Plan) والقطاعات الرأسية (ٍSections)

العمارة تمثل فراغ ثلاثي الأبعاد يستخدمه الإنسان.
ولتمثيل هذا الفراغ المعماري - بطريقة لا لبس فيها- نحن بحاجة ايضا إلى الإسقاطات العمودية (طريقة مونج), ولكن بسبب وجود السقف والجدران التي تمنع من رؤية الفراغات الداخلية, فنحن بحاجة الى استخدام مستويات قاطعة . التي عادة ما تكون من نوعين, وهما:
- مستويات قطع أفقية (Plans) وبها نحصل على مقاطع افقية (Plans)
- مستويات قطع رأسية (Sections) وبها نحصل على المقاطع العرضية والطولية الرأسية للمبنى
خطة المبنى (Plan) هي مقطع للكيان المعماري اجري بواسطة مستوى افقي موضوع على ارتفاع متر ونصف تقريبا من مستوى البلاط (أو اعلى بقليل من ارتفاع برطاشة النوافذ).. في الخطة يتم رسم سواء الأجزاء المقطوعة وتلك التي توجد أسفل المستوى القاطع، ويتم التمييز بينهما من خلال سماكة الخطوط
- في خطة المبنى يتم رسم الأجزاء المقطوعة وأيضا تلك التي توجد أسفل مستوى القطع. وللتمييز بينهما تستخدم سماكة خطوط مختلفة. مثلا :
- يستخدم السمك (0،5) وبخط مستمر للأجزاء الموجودة على مستوى القطع؛
ويستخدم سمك الخط (0.25) للأجزاء الغير مقطوعة من المبنى , وتكون بخط متقطع عندما تمثل اجزاء مهمة غير مرئية والتي يمكن ان تكون موجودة أعلى او اسفل مستوى القطع
- ويستخدم سمك الخط (0،1) للأجزاء المضافة للمبنى (مثلا الأثاث واللاندسكيب والتهشير ... الخ)


خطة المبنى (Plan) هي مقطع للكيان المعماري اجري بواسطة مستوى افقي موضوع على ارتفاع متر ونصف تقريبا من مستوى البلاط. في الخطة يتم رسم سواء الأجزاء المقطوعة وتلك التي توجد أسفل المستوى القاطع، ويتم التمييز بينهما من خلال سماكة انواع مختلفة من الخطوط
Axonometric cutaway
لوحة21 : قطاع اكسنومتري افقي
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203533899729819:
Axonometric cutaway
 قطاع اكسنومتري رأسي
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203533899209806:
plan and sections
     قطاعات رأسية وافقية  لمبنى بسقف مائل باربعة طيات



    صورة ذات صلة
    عند رسم النوافذ والابواب القابلة للفتح في الواجهة يجب رسم المثلث لاظهار اتجاه الفتح
    وحيث يتطابق رأسين من رؤوس المثلث مع محور دوران الدرفة والرأس الثالث يشير الى منطقة الفتح 
    في الخطة يشار الى حركة الباب من خلال ربع دائرة

أرشيف- ARCHITECTURAL STANDARDS

https://drive.google.com/folderview?id=0B3p28Glgvf5BdzRQX2VoNkVNdlU&usp=sharing



ARCHITECTURAL STANDARDS / Neufert ---أيضا
https://drive.google.com/folderview?id=0B3p28Glgvf5BdzRQX2VoNkVNdlU&usp=sharing

اعـتمـاد الأبعـاد القيـاسيـة في تحـديد مسـاحـة كل غرفـة  بما يلائم الـوظائف اﻟﻤﺨــصـــصــة لها.-الشكل رقم ٦ - يؤدي  إلى الحــد من ظهــور الـفــراغــات غــيــرالمســتـغلـة، ولكنهــا لا تلغي وجــودها بالكامـل. فـمــثل هذه الفـــراغــات قــد تظـهــر نتـــيــجــة لتـطبــيـق بعض الاعــتـــبــارات التـصـمـيـمـيـة اللازمـة لتنسـيق عناصـر المسكن أو لاعـتـبـارات إنشـائية أو جـمـاليـة أخرى، وهنا يجـب تحويل الفـراغـات غيـرالمستـغلة إلى فراغات وظـيفيـة ومساحـات نفعيـة يمكن الأسرةالاستفادة منها والانتفاع بها 

الشكل رقم ٦


توضيح الرموز التي عادة ما تكون موجودة في المسقط الافقي

 رموز معمارية 

من المهم أن مراجعة الرسم المرفق لتجنب وضع المقاطع بشكل معكوس بالنسبة لاتجاه الاسقاط