Wednesday, February 21, 2018

مرحلة التصميم الاولي

يجب علينا اختيار قصة حول شخصية معينة - سواء كانت حقيقية أو وهمية 
- وبعد أن يتم فهم الفكرة العامة للقصة،

1- نبدأ في تلخيص  الفكرة في بضعة أسطر
2- ومن ثم استخلاص كلمات مفتاحية تعكس تلك الفكرة،
مثلا قصة بوذا الذي عاش في مدينة مثالية بناها له والده ، حيث كان جميع السكان شباب وجميلين وسعداء، وأغنياء وفي صحة جيدة. ولكن في يوم من الايام نظر بوذا  الى ما هو خارج  جدار المدينة فوجد  الشيخوخة والمرض والموت، ولذلك فقد غضب جدا بأن والده اخفي عليه جزءا من الحقيقة: وبأنه بالاضافة إلى الجانب السعيد للحياة فهي تشتمل ايضا على الحزن والمعاناة.

لذلك فإن  الكلمات المفتاحية في هذه الحالة قد تتلخص في كلمة التناقض بين حدين مثلا بين الشباب والشيخوخة وبين الثروة والفقر وبين السعادة والحزن ... الخ.

3- وبما اننا بحاجة إلى تحديد تكوينة هندسية كنوع من الترجمة لتلك  الكلمات المفتاحية، فقد يكون من الممكن اختيار واحدة من منهجيتين لترجمة الكلمات المفتاحية الى شكل ثلاثي الابعاد .

- المنهجية الأولى هي التشبيه (Analogy) الذي تكمن في العثور على مصدر طبيعي موجود ومعروف بخصائص مشابهة لتلك  الكلمات المفتاحية. والذي قد يكون مثلا ذو  مظهر خارجي مختلف جدا ومتناقض مقارنة بمظهره الداخلي. 
في هذه الحالة يجب  المضي قدما في عمليات تجريد شكل المصدر الطبيعي  لجعله أكثر مماثلة لمجسم معماري مجرد من خلال عمليات متتالية من التقريبات الهندسية.

- أما  إذا اخترنا منهجية الاستعارة (Metaphor) فيجب علينا تصميم شكل هندسي جديد ابتدأ من الصفر، بحيث يعكس معاني تلك الكلمات المفتاحية. وفي هذه الحالة قد نترجم التناقض في تقاطعات بين أشكال هندسية منحنية  ومستوية


4 - على أي حال ولايجاز كلا المنهجيتين فأن المرحلة الأخيرة تكمن في تحويل المجسم المعماري المجرد الى بيت يسكنه ذلك الشخص المعني من خلال عمليات تكييف وملائمة 


------------------------------------------
ciascun studente deve scegliere una storia o un racconto di un qualsiasi personaggio-  sia esso reale o immaginario - e dopo aver capito e dopo aver fatto una idea generale:, la sua psicologia e gli eventi che l'hanno influenzata,

  1. si procede ad assumere tale idea in poche righe 
  2. e da questi astrarre delle parole chiavi, 

come ad esempio la storia di Buddha che viveva in una specie di città ideale che il suo padre aveva costruito per lui , in cui vivevano giovani  belli e felici e , tutti ricchi e in buona salute. pero un giorno quando si affacciato il giovane Buddha fuori dalle mura della città ha visto che cera anche la vecchiaia e la malattie e la morte, ed si era arrabbiato molto che il suo padre gli ha nascosto una parte della verità: che nella  nella vita oltre il lato felice della vita ce anche quel lato buio e sofferente.

Quindi le parole chiavi in questo caso possono essere assunte nelle contraddizione tra binomi come la giovanezza e la vecchiaia, la ricchezza e la povertà, la felicita e la tristezza ... ecc.

3- e se come bisogna determinare una forma come una specie di traduzione di tali parole chiavi, allora occorre scegliere tra due metodologie per tale traduzione.

  • la prima e' quella dell'analogia che consiste in questo caso di determinare una forma naturale esistente che e' nota per le caratteristiche di tale parole chiavi

per esempio bisogna determinare in questo caso una forma naturale che abbia un aspetto esterno molto diverso o contraddittorio rispetto a quello interno. In questo caso bisogna procedere alle operazioni di astrazione di tale  sorgente  naturale per renderla più simile ad un oggetto architettonico con diversi operazioni di approssimazioni geometriche.


  • invece se scegliamo di adottare la metodologia della metafora bisogna inventare una forma geometrica che riflettesse i significati di tali parole chiavi. e in questo caso si va a cercare la contraddizione nelle intersezioni tra forme curve e forme planari



4- comunque per farla breve e per dire che l'ultima fase in entrambe le metodologie e' quella di rendere il volume astratto ottenuto come un volume architettonico, con delle operazioni di adattamento e dimensionamento
---------------------------------------


أريد أن أؤكد على أهمية الحالات الدراسية لمعرفة كيف تم ترجمة الأفكار إلى أشكال معمارية، من خلال تصفح ومعرفة التطبيقات المختلفة لمنهجيتي التشبيه والاستعارة في العمارة.

ولكن الفكرة المهمة لكل مجموعة من الطلاب هي في معرفة كيفية عرض المسائل المتعلقة بتلك المنهجيتين والفرق بينهما بطريقة مميزة واصيلة. أي من  المهم عند عرض الحالات الدراسية يوم الاحد ان تشتمل المناقشة على موضوع واضح أو سؤال مهم،
وعملية شرح الحالات المختلفة يجب ان تهدف إلى محاولة الاجابة على ذلك السؤال



وللتذكير


فالفرق المهم بين منهجيتي التشبيه والاستعارة في العمارة، يكمن في أصل مصدر التشبيه، الذي عندما يكون عنصرا معروفا بخاصية معينة (جمالية، وظيفية أو هيكلية ..)، فالمنهجية هنا هي تشبيه وليست استعارة.

على سبيل المثال اذا نسخنا آلية التهوية الموجودة في بيت النمل ونقلناها لتصميم منزل معين، فهذا تشبيه وظيفي ؛ وإذا نسخنا بدلا من ذلك الهيكل العظمي لحيوان معين ونقلناه لتصميم هيكل المبنى، فهذا تشبيه هيكلي، وإذا نسخنا شكل وردة ونقلناه لتصميم مسقط معين للمبنى، فهذا تشبيه جمالي.

ولذلك فإن نسخ شيء موجود بالفعل، ومن ثم اخضاعه للكثير او القليل من عمليات التجريد الهندسي للحصول على شكل او وظيفة لمشروع معين، فهذا تشبيه.

وماذا عن لاستعارة؟

عندما نصمم مشروع معين بالاعتماد على مصدر عقلي جديد، فهذه استعارة ، أي عندما نبتكر مصدرا جديدا كترجمة لمعنى معين.

وبإختصار إذا أخذنا مصدر تشبيه موجود ومعروف بغض النظر عن عمليات التجريد، فهذا يعني تشبيه، واذا اخترعنا مصدرا جديدا فهي استعارة.

Sunday, February 18, 2018

تسليم مرحلة الرفع المعماري- اساسيات التصميم المعماري 2

 الدكتور حسن العيسوي
===========================================================

المطاليب

  1. - واجهات المبنى مزودة بالظلال والمساقط الافقية  مقياس الرسم 1:100
  2. الواجهة الامامية  مزودة بالظلال ومسقطها الافقي مقياس الرسم 1:50
  3. تلوين الواجهات بالوان مشابهة لالوان المبنى على اوراق اضافية (مقياس الوقة A2)


Add caption

 ملاحظات ضرورية

  1. الانتباه إلى نسب وتناسب العناصر 
  2. الانتباه إلى دقة الاسقاطات العمودية 
  3. كتابة المقاسات والمناسيب المهمة  على الاجزاء المهمة من المساقط الافقية والقطاع
  4. الانتباه إلى دقة الرسم : سهم صعود الدرج، وسمك الخطوط وأنواعها،
  5. عند قطع مثلا الطابق الارضي على ارتفاع متر ونصف تقريبا بالنسبة لمستوى بلاط نفس الطابق.. يجب التمييز بين سماكة خطوط الأجزاء الفعلية المقطوعة ( 0.5 مم او تسويدها) وبين الاجزاء الفعلية الغير مقطوعة (0.3 مم)
  6. ورسم بخط متقطع اسقاطات الأجزاء المهمة الموجودة فوق مستوى القطع ، مثلا بروز السقف
  7. ورسم التهشيرات بسمك (0.1 مم)
  8. كتابة الرقم الجامعي  كجزء من ترويسة اللوحة




يهدف الرفع المعماري إلى اظهار حالة المباني القائمة من اجل عمليات مثل الترميم والحفاظ التراثي وإعادة التأهيل . وعادة ما يستخدم في الرفع المعماري وثائق مثل مخططات الموقع والصور الجوية وسجل الاراضي،  والرسومات التقنية والتقويم  الفوتوغرافي ... الخ

الرفع المعماري المباشر يسمح من خلال عمليات تقنية إلى تفحص المبنى بشكل مباشر للحصول على معلومات قياسية وشكلية للمبنى.
وعادة ما يحتاج الرفع المعماري المباشر الى  وقت طويل وخصوصا عندما يتعلق الأمر برفع عناصر معمارية يصعب الوصول إليها أو  غير آمنة.

مراحل الرفع المعماري المباشر
-  تحديد ادوات القياس البسيطة مثل شريط القياس (measuring tape) الجامد أو القابل للطي، ميزان الماء (أو ميزان الاستواء أو ميزان التسوية)،  .. الخ
-  تحديد مستويات القطع  (الأفقية للمخططات  والرأسية  للقطاعات والواجهات ).

- إعداد سكتشات للمبنى في الإسقاطات العمودية المتمثلة في المساقط الافقية والقطاعات والواجهات
 إذا كان لديك أدوات قادرة فقط على قياس الأطوال  وليس الزوايا، يجب استخدام طريقة التثليث (طالع الصورة المرفقة)

- الرسم الدقيق الذي يتبع مرحلة الرسم الاولي
Trilaterazione
مثال يبين بشكل عام عملية التثليث لرفع مسقط افقي لمبنى معين
يعتبر الرسم الحر الأداة الاولى لكل عملية معرفية عن الشكل المعماري. والعلامة السريعة الأولى لتثبيت على ورقة الرسم صورة الواقع المعماري المدرك.
وفي مجال الرفع المعماري، يهدف الرسم الحر إلى التحقق من المباني القائمة بشكل نقدي، من خلال خطوط هامة مستمدة من عملية تجريد موضوعية للمبنى المراد رفعه، ويربط الرسم الحر بين الحدس والإدراك للواقع: أي يربط بين العين التي تقرأ عناصر المبنى، وبين عملية تفسير خصائصها بطريقة ذاتية.
الرسم الحر يحفز عملية انتقاء الواقع المعماري الذي عملية نسخه بحاجة الى وقت كافي لمراقبته والاتصال بمعانيه.
ويمكننا التمييز بين طريقتين للرسم الحر:
- الرسومات التي تمثل مساقط ثلاثية الابعاد ( اكسنومتري، ومنظور) التي تهدف إلى إعادة إنتاج - بطريقة تبسيطية- الواقع المعماري
- الرسومات التي تمثل مساقط ثنائية الابعاد (مسقط افقي، واجهة، قطاع) عن طريق استخدام الإسقاطات العمودية وذلك للتحقق من نسب وتناسب العناصر المعمارية ككل وبين بعضها البعض

دراسة اولية لمبنى معين من خلال الرسم الحر

منهجية الرفع 

1)المرحلة الاولية (سكتشات)

- للطابق الأرضي.
- جميع الطوابق الأخرى، بما في ذلك طابق التسوية.
- عدد كاف من القطاعات  الرأسية وجميع الواجهات.
- تفاصيل معمارية وهيكلية.

2) عملية القياس المباشرة 

- التثليث المساحي
يمكن قياس المساقط الافقية باستخدام طريقة التثليث أو من خلال الإحداثيات العمودية.
طريقة التثليث  تكمن في تحديد كل نقطة هامة لمحيط المبنى المراد رفعه، كرأس من رؤوس مثلث. حيث  يحدد خط r كضلع من  اضلاع المثلث، وبحيث يكون r خارجي بالنسبة لمحيط  المبنى وموازي لواحد من اضلاع نفس المحيط

- طريقة الإحداثيات العمودية
يحدد خط b كقاعدة موازية لضلع من اضلاع محيط المبنى،
ومن ثم يتم اسقاط نقاط المحيط باتجاه عمودي على الخط b .
وبهذه الطريقة تحدد كل نقطة P بواسطة اثنين من الاحداثيات: مسافة النقطة P بالنسبة للخط b، ومسافة النقطة P بالنسبة لنقطة ثابتة O تنتمي للخط b. ومن الافضل تحديد النقطة O كاسقاط لزاوية محيط المبنى
Filo a piombo
إن إعادة رسم المعلومات القياسية والشكلية للمبنى المراد رفعه، تتعلق بالمساقط الافقية والمساقط الرأسية للمبنى
ولذلك عمليات القياس تنقسم الى فئتين: عمليات قياس افقية بما يتعلق بالمخططات؛ وعمليات قياس رأسية بما يتعلق بالواجهات والقطاعات 
لذلك، من المهم ضمان افقية او رأسية ادوات القياس المستخدمة 

Livella

قياس جميع الارتفاعات الممكنة
http://podcast.federica.unina.it/mini/img.php?src=/files/_docenti/di-luggo-antonella/img/diluggo-95-11-2.jpgمن اجل قياس فرق الارتفاع بين نقطتين A-B (طالع الشكل المرفق): يكفي قياس المسافة بينهما اذا كانا النقطتين ينتميان الى نفس المستوى الرأسي. وخلافا لذلك أي عندما لا ينتميان الى نفس المستوى فيجب اسقاط النقطة A ذو المنسوب الادنى على المستوى الرأسي الذي يمر بالنقطة B ذو المنسوب الاعلى ومن ثم قياس المسافة بينهما

قبل البدء في عمليات قياس الارتفاعات يجب إعداد سكتشات لقطاعات عرضية وطولية للمبنى، وحيث من المهم التأكد من أن مستوى القطع يمر من خلال الأبواب والنوافذ والسلالم وأي شيء آخر يمكن أن يوفر كمية أكبر من المعلومات الشكلية والقياسية
ويجب دائما أن تحال قياسات الارتفاعات إلى مستوى افقي مرجعي واحد، الذي يحدد منسوبه صفر، والنقاط التي تقع فوقه تمثل ارتفاعاتها بعلامة إيجابية، وخلافا لذلك سلبية عندما تقع اسفل نفس المستوى المرجعي.


يمكن قياس الارتفاعات باستخدام الشاقول. الذي يمثل أيضا مرجعية راسية لقياس المسافات الأفقية (بروزات عناصر معينة أو تجويفات لفتحات مختلفة للواجهة).
Image may contain: outdoor


http://podcast.federica.unina.it/mini/img.php?src=/files/_docenti/di-luggo-antonella/img/diluggo-95-11-4.jpg


رفع الواجهات
من اجل رفع الواجهات من الضروري دائما إعداد رسم حر لتلك الواجهات. ولذلك من المستحسن دراسة أولا الأشكال الهندسية والعلاقات التناسبية للعناصر المهمة للواجهة، وبالترتيب يجب:
- رسم المحيط الكلي اولا والعلاقة الهندسية بين الطول والعرض
- رسم التقسيمات الرئيسية للواجهة مع الاشارة الى ثلاثة اجزاء وهي (الربط مع الارض والتكرار والربط مع السماء) 
- رسم العلاقة بين المصمت والفارغ (الفتحات)
- رسم العناصر الزخرفية.
No automatic alt text available.
3) الرسم التقني

-----------------

أمثلة

طريقة رفع زاوية قائمة
نأخذ مقياس ضلعين بحيث تكون اطوالهما 3م و 4 م. ، إذا كان الوتر يساوي  5م، فهذا يعني أن الزاوية قائمة

100disegni: 01/04/15
http://100disegni.blogspot.com/2015/04/



معلومات عامة عن المقاطع الافقية (Plan) والقطاعات الرأسية (ٍSections)

العمارة تمثل فراغ ثلاثي الأبعاد يستخدمه الإنسان.
ولتمثيل هذا الفراغ المعماري - بطريقة لا لبس فيها- نحن بحاجة ايضا إلى الإسقاطات العمودية (طريقة مونج), ولكن بسبب وجود السقف والجدران التي تمنع من رؤية الفراغات الداخلية, فنحن بحاجة الى استخدام مستويات قاطعة . التي عادة ما تكون من نوعين, وهما:
- مستويات قطع أفقية (Plans) وبها نحصل على مقاطع افقية (Plans)
- مستويات قطع رأسية (Sections) وبها نحصل على المقاطع العرضية والطولية الرأسية للمبنى
خطة المبنى (Plan) هي مقطع للكيان المعماري اجري بواسطة مستوى افقي موضوع على ارتفاع متر ونصف تقريبا من مستوى البلاط (أو اعلى بقليل من ارتفاع برطاشة النوافذ).. في الخطة يتم رسم سواء الأجزاء المقطوعة وتلك التي توجد أسفل المستوى القاطع، ويتم التمييز بينهما من خلال سماكة الخطوط
- في خطة المبنى يتم رسم الأجزاء المقطوعة وأيضا تلك التي توجد أسفل مستوى القطع. وللتمييز بينهما تستخدم سماكة خطوط مختلفة. مثلا :
- يستخدم السمك (0،5) وبخط مستمر للأجزاء الموجودة على مستوى القطع؛
ويستخدم سمك الخط (0.25) للأجزاء الغير مقطوعة من المبنى , وتكون بخط متقطع عندما تمثل اجزاء مهمة غير مرئية والتي يمكن ان تكون موجودة أعلى او اسفل مستوى القطع
- ويستخدم سمك الخط (0،1) للأجزاء المضافة للمبنى (مثلا الأثاث واللاندسكيب والتهشير ... الخ)


خطة المبنى (Plan) هي مقطع للكيان المعماري اجري بواسطة مستوى افقي موضوع على ارتفاع متر ونصف تقريبا من مستوى البلاط. في الخطة يتم رسم سواء الأجزاء المقطوعة وتلك التي توجد أسفل المستوى القاطع، ويتم التمييز بينهما من خلال سماكة انواع مختلفة من الخطوط
Axonometric cutaway
لوحة21 : قطاع اكسنومتري افقي
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203533899729819:
Axonometric cutaway
 قطاع اكسنومتري رأسي
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203533899209806:
plan and sections
     قطاعات رأسية وافقية  لمبنى بسقف مائل باربعة طيات



    صورة ذات صلة
    عند رسم النوافذ والابواب القابلة للفتح في الواجهة يجب رسم المثلث لاظهار اتجاه الفتح
    وحيث يتطابق رأسين من رؤوس المثلث مع محور دوران الدرفة والرأس الثالث يشير الى منطقة الفتح 
    في الخطة يشار الى حركة الباب من خلال ربع دائرة

أرشيف- ARCHITECTURAL STANDARDS

https://drive.google.com/folderview?id=0B3p28Glgvf5BdzRQX2VoNkVNdlU&usp=sharing



ARCHITECTURAL STANDARDS / Neufert ---أيضا
https://drive.google.com/folderview?id=0B3p28Glgvf5BdzRQX2VoNkVNdlU&usp=sharing

اعـتمـاد الأبعـاد القيـاسيـة في تحـديد مسـاحـة كل غرفـة  بما يلائم الـوظائف اﻟﻤﺨــصـــصــة لها.-الشكل رقم ٦ - يؤدي  إلى الحــد من ظهــور الـفــراغــات غــيــرالمســتـغلـة، ولكنهــا لا تلغي وجــودها بالكامـل. فـمــثل هذه الفـــراغــات قــد تظـهــر نتـــيــجــة لتـطبــيـق بعض الاعــتـــبــارات التـصـمـيـمـيـة اللازمـة لتنسـيق عناصـر المسكن أو لاعـتـبـارات إنشـائية أو جـمـاليـة أخرى، وهنا يجـب تحويل الفـراغـات غيـرالمستـغلة إلى فراغات وظـيفيـة ومساحـات نفعيـة يمكن الأسرةالاستفادة منها والانتفاع بها 

الشكل رقم ٦


توضيح الرموز التي عادة ما تكون موجودة في المسقط الافقي

 رموز معمارية 

من المهم أن مراجعة الرسم المرفق لتجنب وضع المقاطع بشكل معكوس بالنسبة لاتجاه الاسقاط

Saturday, February 10, 2018

الرفع المعماري- اساسيات التصميم المعماري 2

 الدكتور حسن العيسوي
===========================================================

المطاليب


  1. - واجهات المبنى مزودة بالظلال والمساقط الافقية  مقياس الرسم 1:100
  2. الواجهة الامامية  مزودة بالظلال ومسقطها الافقي مقياس الرسم 1:50

تلوين الواجهات بالوان مشابهة لالوان المبنى على اوراق اضافية

مقياس الوقة A2
Add caption

 ملاحظات ضرورية

  1. الانتباه إلى نسب وتناسب العناصر 
  2. الانتباه إلى دقة الاسقاطات العمودية 
  3. كتابة المقاسات والمناسيب المهمة  على الاجزاء المهمة من المساقط الافقية والقطاع
  4. الانتباه إلى دقة الرسم : سهم صعود الدرج، وسمك الخطوط وأنواعها،
  5. عند قطع مثلا الطابق الارضي على ارتفاع متر ونصف تقريبا بالنسبة لمستوى بلاط نفس الطابق.. يجب التمييز بين سماكة خطوط الأجزاء الفعلية المقطوعة ( 0.5 مم او تسويدها) وبين الاجزاء الفعلية الغير مقطوعة (0.3 مم)
  6. ورسم بخط متقطع اسقاطات الأجزاء المهمة الموجودة فوق مستوى القطع ، مثلا بروز السقف
  7. ورسم التهشيرات بسمك (0.1 مم)
  8. كتابة الرقم الجامعي  كجزء من ترويسة اللوحة




يهدف الرفع المعماري إلى اظهار حالة المباني القائمة من اجل عمليات مثل الترميم والحفاظ التراثي وإعادة التأهيل . وعادة ما يستخدم في الرفع المعماري وثائق مثل مخططات الموقع والصور الجوية وسجل الاراضي،  والرسومات التقنية والتقويم  الفوتوغرافي ... الخ

الرفع المعماري المباشر يسمح من خلال عمليات تقنية إلى تفحص المبنى بشكل مباشر للحصول على معلومات قياسية وشكلية للمبنى.
وعادة ما يحتاج الرفع المعماري المباشر الى  وقت طويل وخصوصا عندما يتعلق الأمر برفع عناصر معمارية يصعب الوصول إليها أو  غير آمنة.


مراحل الرفع المعماري المباشر
-  تحديد ادوات القياس البسيطة مثل شريط القياس (measuring tape) الجامد أو القابل للطي، ميزان الماء (أو ميزان الاستواء أو ميزان التسوية)،  .. الخ
-  تحديد مستويات القطع  (الأفقية للمخططات  والرأسية  للقطاعات والواجهات ).

- إعداد سكتشات للمبنى في الإسقاطات العمودية المتمثلة في المساقط الافقية والقطاعات والواجهات
 إذا كان لديك أدوات قادرة فقط على قياس الأطوال  وليس الزوايا، يجب استخدام طريقة التثليث (طالع الصورة المرفقة)

- الرسم الدقيق الذي يتبع مرحلة الرسم الاولي
Trilaterazione
مثال يبين بشكل عام عملية التثليث لرفع مسقط افقي لمبنى معين
يعتبر الرسم الحر الأداة الاولى لكل عملية معرفية عن الشكل المعماري. والعلامة السريعة الأولى لتثبيت على ورقة الرسم صورة الواقع المعماري المدرك.
وفي مجال الرفع المعماري، يهدف الرسم الحر إلى التحقق من المباني القائمة بشكل نقدي، من خلال خطوط هامة مستمدة من عملية تجريد موضوعية للمبنى المراد رفعه، ويربط الرسم الحر بين الحدس والإدراك للواقع: أي يربط بين العين التي تقرأ عناصر المبنى، وبين عملية تفسير خصائصها بطريقة ذاتية.
الرسم الحر يحفز عملية انتقاء الواقع المعماري الذي عملية نسخه بحاجة الى وقت كافي لمراقبته والاتصال بمعانيه.
ويمكننا التمييز بين طريقتين للرسم الحر:
- الرسومات التي تمثل مساقط ثلاثية الابعاد ( اكسنومتري، ومنظور) التي تهدف إلى إعادة إنتاج - بطريقة تبسيطية- الواقع المعماري
- الرسومات التي تمثل مساقط ثنائية الابعاد (مسقط افقي، واجهة، قطاع) عن طريق استخدام الإسقاطات العمودية وذلك للتحقق من نسب وتناسب العناصر المعمارية ككل وبين بعضها البعض

دراسة اولية لمبنى معين من خلال الرسم الحر

منهجية الرفع 

1)المرحلة الاولية (سكتشات)

- للطابق الأرضي.
- جميع الطوابق الأخرى، بما في ذلك طابق التسوية.
- عدد كاف من القطاعات  الرأسية وجميع الواجهات.
- تفاصيل معمارية وهيكلية.

2) عملية القياس المباشرة 

- التثليث المساحي
يمكن قياس المساقط الافقية باستخدام طريقة التثليث أو من خلال الإحداثيات العمودية.
طريقة التثليث  تكمن في تحديد كل نقطة هامة لمحيط المبنى المراد رفعه، كرأس من رؤوس مثلث. حيث  يحدد خط r كضلع من  اضلاع المثلث، وبحيث يكون r خارجي بالنسبة لمحيط  المبنى وموازي لواحد من اضلاع نفس المحيط

- طريقة الإحداثيات العمودية
يحدد خط b كقاعدة موازية لضلع من اضلاع محيط المبنى،
ومن ثم يتم اسقاط نقاط المحيط باتجاه عمودي على الخط b .
وبهذه الطريقة تحدد كل نقطة P بواسطة اثنين من الاحداثيات: مسافة النقطة P بالنسبة للخط b، ومسافة النقطة P بالنسبة لنقطة ثابتة O تنتمي للخط b. ومن الافضل تحديد النقطة O كاسقاط لزاوية محيط المبنى
Filo a piombo
إن إعادة رسم المعلومات القياسية والشكلية للمبنى المراد رفعه، تتعلق بالمساقط الافقية والمساقط الرأسية للمبنى
ولذلك عمليات القياس تنقسم الى فئتين: عمليات قياس افقية بما يتعلق بالمخططات؛ وعمليات قياس رأسية بما يتعلق بالواجهات والقطاعات 
لذلك، من المهم ضمان افقية او رأسية ادوات القياس المستخدمة 

Livella

قياس جميع الارتفاعات الممكنة
http://podcast.federica.unina.it/mini/img.php?src=/files/_docenti/di-luggo-antonella/img/diluggo-95-11-2.jpgمن اجل قياس فرق الارتفاع بين نقطتين A-B (طالع الشكل المرفق): يكفي قياس المسافة بينهما اذا كانا النقطتين ينتميان الى نفس المستوى الرأسي. وخلافا لذلك أي عندما لا ينتميان الى نفس المستوى فيجب اسقاط النقطة A ذو المنسوب الادنى على المستوى الرأسي الذي يمر بالنقطة B ذو المنسوب الاعلى ومن ثم قياس المسافة بينهما

قبل البدء في عمليات قياس الارتفاعات يجب إعداد سكتشات لقطاعات عرضية وطولية للمبنى، وحيث من المهم التأكد من أن مستوى القطع يمر من خلال الأبواب والنوافذ والسلالم وأي شيء آخر يمكن أن يوفر كمية أكبر من المعلومات الشكلية والقياسية
ويجب دائما أن تحال قياسات الارتفاعات إلى مستوى افقي مرجعي واحد، الذي يحدد منسوبه صفر، والنقاط التي تقع فوقه تمثل ارتفاعاتها بعلامة إيجابية، وخلافا لذلك سلبية عندما تقع اسفل نفس المستوى المرجعي.


يمكن قياس الارتفاعات باستخدام الشاقول. الذي يمثل أيضا مرجعية راسية لقياس المسافات الأفقية (بروزات عناصر معينة أو تجويفات لفتحات مختلفة للواجهة).
Image may contain: outdoor


http://podcast.federica.unina.it/mini/img.php?src=/files/_docenti/di-luggo-antonella/img/diluggo-95-11-4.jpg


رفع الواجهات
من اجل رفع الواجهات من الضروري دائما إعداد رسم حر لتلك الواجهات. ولذلك من المستحسن دراسة أولا الأشكال الهندسية والعلاقات التناسبية للعناصر المهمة للواجهة، وبالترتيب يجب:
- رسم المحيط الكلي اولا والعلاقة الهندسية بين الطول والعرض
- رسم التقسيمات الرئيسية للواجهة مع الاشارة الى ثلاثة اجزاء وهي (الربط مع الارض والتكرار والربط مع السماء) 
- رسم العلاقة بين المصمت والفارغ (الفتحات)
- رسم العناصر الزخرفية.
No automatic alt text available.
3) الرسم التقني

-----------------

أمثلة

طريقة رفع زاوية قائمة
نأخذ مقياس ضلعين بحيث تكون اطوالهما 3م و 4 م. ، إذا كان الوتر يساوي  5م، فهذا يعني أن الزاوية قائمة

100disegni: 01/04/15
http://100disegni.blogspot.com/2015/04/



معلومات عامة عن المقاطع الافقية (Plan) والقطاعات الرأسية (ٍSections)

العمارة تمثل فراغ ثلاثي الأبعاد يستخدمه الإنسان.
ولتمثيل هذا الفراغ المعماري - بطريقة لا لبس فيها- نحن بحاجة ايضا إلى الإسقاطات العمودية (طريقة مونج), ولكن بسبب وجود السقف والجدران التي تمنع من رؤية الفراغات الداخلية, فنحن بحاجة الى استخدام مستويات قاطعة . التي عادة ما تكون من نوعين, وهما:
- مستويات قطع أفقية (Plans) وبها نحصل على مقاطع افقية (Plans)
- مستويات قطع رأسية (Sections) وبها نحصل على المقاطع العرضية والطولية الرأسية للمبنى
خطة المبنى (Plan) هي مقطع للكيان المعماري اجري بواسطة مستوى افقي موضوع على ارتفاع متر ونصف تقريبا من مستوى البلاط (أو اعلى بقليل من ارتفاع برطاشة النوافذ).. في الخطة يتم رسم سواء الأجزاء المقطوعة وتلك التي توجد أسفل المستوى القاطع، ويتم التمييز بينهما من خلال سماكة الخطوط
- في خطة المبنى يتم رسم الأجزاء المقطوعة وأيضا تلك التي توجد أسفل مستوى القطع. وللتمييز بينهما تستخدم سماكة خطوط مختلفة. مثلا :
- يستخدم السمك (0،5) وبخط مستمر للأجزاء الموجودة على مستوى القطع؛
ويستخدم سمك الخط (0.25) للأجزاء الغير مقطوعة من المبنى , وتكون بخط متقطع عندما تمثل اجزاء مهمة غير مرئية والتي يمكن ان تكون موجودة أعلى او اسفل مستوى القطع
- ويستخدم سمك الخط (0،1) للأجزاء المضافة للمبنى (مثلا الأثاث واللاندسكيب والتهشير ... الخ)


خطة المبنى (Plan) هي مقطع للكيان المعماري اجري بواسطة مستوى افقي موضوع على ارتفاع متر ونصف تقريبا من مستوى البلاط. في الخطة يتم رسم سواء الأجزاء المقطوعة وتلك التي توجد أسفل المستوى القاطع، ويتم التمييز بينهما من خلال سماكة انواع مختلفة من الخطوط
Axonometric cutaway
لوحة21 : قطاع اكسنومتري افقي
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203533899729819:
Axonometric cutaway
 قطاع اكسنومتري رأسي
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203533899209806:
plan and sections
     قطاعات رأسية وافقية  لمبنى بسقف مائل باربعة طيات



    صورة ذات صلة
    عند رسم النوافذ والابواب القابلة للفتح في الواجهة يجب رسم المثلث لاظهار اتجاه الفتح
    وحيث يتطابق رأسين من رؤوس المثلث مع محور دوران الدرفة والرأس الثالث يشير الى منطقة الفتح 
    في الخطة يشار الى حركة الباب من خلال ربع دائرة

أرشيف- ARCHITECTURAL STANDARDS

https://drive.google.com/folderview?id=0B3p28Glgvf5BdzRQX2VoNkVNdlU&usp=sharing



ARCHITECTURAL STANDARDS / Neufert ---أيضا
https://drive.google.com/folderview?id=0B3p28Glgvf5BdzRQX2VoNkVNdlU&usp=sharing

اعـتمـاد الأبعـاد القيـاسيـة في تحـديد مسـاحـة كل غرفـة  بما يلائم الـوظائف اﻟﻤﺨــصـــصــة لها.-الشكل رقم ٦ - يؤدي  إلى الحــد من ظهــور الـفــراغــات غــيــرالمســتـغلـة، ولكنهــا لا تلغي وجــودها بالكامـل. فـمــثل هذه الفـــراغــات قــد تظـهــر نتـــيــجــة لتـطبــيـق بعض الاعــتـــبــارات التـصـمـيـمـيـة اللازمـة لتنسـيق عناصـر المسكن أو لاعـتـبـارات إنشـائية أو جـمـاليـة أخرى، وهنا يجـب تحويل الفـراغـات غيـرالمستـغلة إلى فراغات وظـيفيـة ومساحـات نفعيـة يمكن الأسرةالاستفادة منها والانتفاع بها 

الشكل رقم ٦


توضيح الرموز التي عادة ما تكون موجودة في المسقط الافقي

 رموز معمارية 

من المهم أن مراجعة الرسم المرفق لتجنب وضع المقاطع بشكل معكوس بالنسبة لاتجاه الاسقاط

Tuesday, September 5, 2017

الاستعارة والتشبيه في التصميم المعماري

الاستعارة والتشبيه في التصميم المعماري
النص

ملحق الأشكال

http://journals.ju.edu.jo/DirasatHum/author/downloadFile/9554/29476

Analogy e metaphor in architecture design

Hasan Y Isawi, Sarinaz S Suleiman

Abstract


The act of designing in architecture is a complex process. Metaphor and analogy are methods use in design for drawing new creative concepts، and give reasoning for design decisions through design process. These methods، also، may add to the users’ experience (visual، emotional and cognitive meanings).
Students when probed for a reasons explain their actions، are either unable to answer questions، or provide explanations that are not true descriptions of their actions This research compares metaphor and analogy methods in the design process، with a focus on Architectural education.
The research found out the differences between metaphor and analogy in architectural design. Also, pointed out the challenges that might face students through design process.


الاستعارة والتشبيه في التصميم المعماري

Wednesday, April 19, 2017

التسليم النهائي

نعلم أن الجهد كان كبيرا
ونعلم أن منهجية التصميم كانت صعبة نسبيا
ونعلم  أن البعض غير راض كثيرا عن علامته
ولكن الشيء المؤكد والأكيد الذي يجب ان نعترف به جميعا هو اننا تعلمنا الكثير ووصلنا إلى نتائج تصميمية  مرضية وفي بعص الحالات مذهلة
ونآمل أن تحملوا دوما هذا الشغف الاولي طوال حياتكم الدراسية والمهنية ...

احسنتم، وحظا سعيدا في عالم العمارة والعمران

ملاحظة: وبهدف توثيق اعمالكم، الرجاء تحميل صور اللوحات والمجسم (الداخلية والحارجية)  هنا في هذا الالبوم، ووسم (TAG) اعمالكم التي تم تحميلها سابقا.
 وشكرا

رابط البوم الصور
https://web.facebook.com/media/set/?set=oa.1762695207375855&type=1
رابط الفيديو
https://web.facebook.com/hasan.isawi/videos/10212756077278494/
رابط المدونة
http://basic-design-2-15.blogspot.com/2017/04/blog-post_19.html
===========

 

إخراج لوحات التسليم  النهائي
 
متطلبات التسليم:

يتم توزيع متطلبات التسليم على ورقة مقياس A0 (أو اي مقياس مناسب أخر):

  1.      مراحل التجريد (بدءا من الصورة الأصلية (أو الصور) انتهاءا بالشكل النهائي.
  2.    المسقط الافقي للمشروع (ٍSiteplan) ، (مقياس رسم 1:100) علما بأن الارتدادات هي 4 م من ثلاثى جوانب و7 م من الخلف.
  3. - المساقط الأفقية (Plans) مقياس رسم 1:50 (الطابق الارضي والاول وربما الثاني)
  4.     - الواجهات الأربعة Elevations) مزودة بالظلال  بمقياس رسم  1:50
  5.     - قطاعين (Sections) بمقياس رسم 1:50   (بحيث يقطع واحد منهما الدرج والاخر يقطع المدخل الرئيسي او منطقة مهمة في المشروع
  6.     - مجسم عام المشروع مفصل وقابل للفتح (مقياس رسم 1:50)  لتببان المناطق الداخلية المهمة  والاثاث. ويجب تصميم وتأثيث الموقع،  وأضافة في المنطقة الامامية للارض طريق (كرتونة سوداء) عمقها 10سم وعرضها بمقدار عرض الارض
  7. - مشاهد ثلاثية الأبعاد  (اكسنومتري أو منظور) . الحد الادنى: - اكسنومتري (او منظور خارجي)،
    - ومنظور داخلي
ملاخظة: اللوحة النهائية يجب ان تكون مرسومة على الكرتون مباشرة






عملية تقييم جميع أجزاء المشروع تعتمد أولا وقبل كل شيء على الفكرة العامة بوصفها نتيجة لعدة مراحل (المهنة والمصدر الطبيعي، والكلمات المفتاحية ، والتجريد، وعمليات التكييف والتطوير ) وتعتمد ايضا على صحة جميع الاظهارات (الاسقاطات العمودية من مخططات ومقاطع وواجهات ، وعلى الاثر الايجابي للظلال، وسمك الخطوط، والمقاسات التي تم تحديدها للحجم والمنطقة المحيطة به ، ... الخ)، على سبيل المثال، أشكال فتحات الواجهات يجب أن تعكس الايقاع الإجمالي للمشروع، من تكوينات خارجية وتوزيعات داخلية ...

وعلاوة على ذلك حتى عملية تصميم وتنسيق الموقع (Landscape)- من  مسارات ومداخل وتبليط وجلسات وأسوار، ومناطق خضراء - يجب ان تشكل وحدة واحدة مع المشروع ...،

وباختصار، التقييم يعتمد بشكل عام على صحة ووضوح وتمييز الرسالة البصرية التي تبثها جميع عناصر المشروع

http://basic-design-2-15.blogspot.com/2016/04/layout-prefinale-and-final.html
No automatic alt text available.
الارتدادات هي 4 م من ثلاثة جوانب و7 م من الخلف. وفي هذه المرحلة غير الزامي تصميم الموقع



http://www.progettogiardinonline.it/il-tuo-giardino/gli-elaborati/:
المخطط وتنسيق الموقع



 ملاحظات ضرورية/ ومعايير التقييم


  1. الانتباه إلى نسب وتناسب المساحات وسهولة الحركة
  2. الانتباه إلى العلاقة الممكنة بين المخططات والنمط الأولي، بما في ذلك الفتحات (ابواب ونوافذ) 
  3. كتابة المساحات والمقاسات المهمة والمناسيب في الخطط والمقاطع
  4. الانتباه إلى دقة الرسم : سهم صعود الدرج، وسمك الحطوط وأنواعها،
  5. عند قطع مثلا الطابق الاول على ارتفاع متر ونصف تقريبا بالنسبة لمستوى بلاط نفس الطابق.. يجب إظهار بخط مستمر نحيف (002) كل الاشياء المرئية الموجودة تحت مستوى القطع بما في ذلك الأجزاء المرئية التي تنتمي للطابق الارضي
  6. رسم بخط متقطع اسقاطات الأجزاء المهمة الموجودة فوق مستوى القطع ، مثلا رسم حدود فتحة الارتفاع المزدوج في الطابق الأرضي
  7. التمييز بين سماكة خطوط الأجزاء الفعلية المقطوعة ( 0.5 مم او تسويدها) وبين الاجزاء الفعلية الغير مقطوعة (0.3 مم)؛ وبين الاجزاء المضافة كالأثاث (0.15 مم)، وبين تهشيرات وخلقيات اخرى (0.1 مم)
  8. كتابة الرقم التسلسلي ( المبين في ملف العلامات (PINNED POST)) كجزء من ترويسة اللوحة


Lina Al-Allak‎Basic-design-2-estate-2016:

في المرحلة الثانية من التطوير

سوف نقوم بتصميم خطط الطابق الارضي والطابق الاول (والطابق الثاني المحتمل)  بطريقة دقيقة ،   واضافة ايضا المفروشات.
اساسيات التصميم2/ طريقة اخراج المرحلة 6:
اساسيات التصميم2/ طريقة اخراج مرحلة التطوير 2


JEDNOIPOSOBNI - 1.5B  Veoma zanimljiv raspored prostorija čini ovaj stan pogodnim za mlade bračne parove koji planiraju proširenje porodice kao i za one koji nameravaju da provedu prijatne trenutke u poznim godinama. Pored prostrane dnevne sobe, koja sa trpezarijom čini jednu celinu, nalaze se kuhinja, spavaća soba i kupatilo.:
Add caption

أعمال الطلاب

Malak Al-Aloul‎Basic-design-2-estate-2016:

 

Basic-design-2-estate-2016/ alaa:
Alaa
Basic-design-2-estate-2016/ malak:
Malak

Basic-design-2-estate-2016/ sahar:
Sahar
Basic-design-2-estate-2016/ Mai:
Lina

Basic-design-2-estate-2016/ lina:
Lina
May Odibat‎Basic-design-2-estate-2016:
May Odibat‎Basic-design-2-estate-2016
Sara
Reem M Faouri:
Reem M Faouri
basic2/  Shaden Arafat:
Shaden Arafat

 basic2*/ Shaden Arafat:

---

مرحلة تحديد المقاطع والواجهات

اساسيات 2 / اخراج المرحلة 7:
اخراج المرحلة 7
Malak Al-Aloul‎Basic-design-2-estate-2016:
Malak Al-Aloul:
Malak Al-Aloul

اظهار ابواب وشبابيك بمقياس رسم 1:50:
اظهار ابواب وشبابيك بمقياس رسم 1:50
http://matitare.it/onewebmedia/Tavole%201a/kk1-13.jpg
كيفية كتابة المقاسات والمناسيب في المقطع الرأسي

 

مرحلة تصميم منطقة المشروع، مع العلم أن هذه شكل المنطقة "مربع، مساحته 289 م2 ، وطول ضلعه 17

من الضروري التمييز بين سمك خطوط المبنى وسمك خطوط الموقع وبالاضافة الى ذلك من الضروري ايضا اظهار بيت الدرج وفتحات السقف ... الخ، بطريقة مختلفة
من الضروري التمييز بين سمك خطوط المبنى وسمك خطوط الموقع وبالاضافة الى ذلك من الضروري ايضا اظهار بيت الدرج وفتحات السقف ... الخ، بطريقة مختلفة
Malak Al-Aloul:
Malak Al-Aloul


 
اخراج التسليم النهائي


 أنا المهندس المعماري حسن العيسوي مدرس مادة أساسيات التصميم المعماري 2 في الدورة الصيفية للعام الدراسي 2015-2016، أؤكد أن إعداد وتجهيز واستكمال أعمال التصميم النهائي للمشروع المطلوب يتطلب على الأقل أسبوع من العمل المتواصل من أجل الحصول على تفييم جيد للتسليم النهائي لنفس المشروع الذي يشمل جميع المراحل المطلوبة خلال الفصل، بما في ذلك المخططات والواجهات والمقاطع، وتصميم الموقع، بالاضافة الى مجيم مادي ثلاثي الأبعاد بكامل التفاصيل والديكورات بمقياس رسم 1: 50 
 علما بأن تاريخ التسليم النهائي المعني هو

io sono l'architetto Hasan Isawi insegnante della materia di basic design 2 nella sessione estiva dell'anno accademico 2015-2016, confermo che i lavori di preparazione dei disegni del progetto finale richiesto richiedono almeno una settimana di lavoro continuo per poter ottenere un buon voto alla consegna finale dello stesso progetto che include quasi tutte le fasi richiesti durante tutto il corso, compreso le piante i prospetti e le sezioni, e il landscape e il modello realistico tridimensionale con dettagli e arredamento in scala 1:50

Malak Al-Aloul‎Basic-design-2-estate-2016:

Lina Al-Allak‎Basic-design-2-estate-2016:

Basic-design-2-estate-2016/malak 
Basic-design-2-estate-2016/ basel:  
Basic-design-2-estate-2016/ sara:  
Basic-design-2-estate-2016:  
Basic-design-2-estate-2016/ reem:  
Basic-design-2-estate-2016/ sahar:  
Basic-design-2-estate-2016:  
Basic-design-2-estate-2016/ lina:  
May:  
Lina Al-Allak‎Basic-design-2-estate-2016:  

الامتحان النهائي ( الخميس 11 اغسطس) 

 

روابط مفيدة



0Comment count
189View count
4/25/16




dopo aver finito la quarta fase che e' quella di dividere il piano terra in varie funzioni utlil a;;a vita del filosofo, seguendo il ritmo geometrico del tetto, nella fase quinta, si va a fare la stessa operazione per il primo primo piano ed eventualmente per il secondo.

fase sesta 
dopo le precedenti fasi, si torna a definire in modo più preciso tali piani, aggiungendo anche gli arredi.

la fase ottava
  in questa stessa fase si va a definire le sezioni e  le facciate in modo preciso

la fase nona
progettazione del landscape dell'area di progetto, sapendo che l'area e' un rettangolo  di 400 m2
il lato affacciato sulla strada e' lungo 18, e il lato della profondità lungo 22.5m